假设你现在正坐在钢琴中音的位置，正对着键盘的中央，这时你稍稍往左偏或是往右偏；假设你用平直或弯曲的手指弹奏；假设你的手指正从高处往下浇敲击琴键；假设你正在激昂地演奏着曲目；假设你把延音踏板踩得很深又或者踩得很浅。所有这些不同的选择，都让你拥用自17世纪以来历代键盘钢琴家所具有过的成功和令人信服的实例。

钢琴的发展的起因是前辈们在研究击弦古钢琴和羽管键琴时的突破，对原琴种局限性的突破，从此打开了钢琴的新纪元。击弦古钢琴的发声极其微弱，基本上不能用于公开演奏；羽管键琴虽然明亮但却不能变化音色。巴赫和享德尔使用的就是击弦古钢琴和羽管键琴，但他们的键盘音乐中充满着装饰音（颤音、回音、倚音、波音），以代替音的延续和力度的变化。

随着钢琴的发展，可以通过手指的力度来控制音量和音色的变化，这一进化代替了过多装饰音的依赖。巴赫的儿子C.P.E.巴赫提出了如歌的演奏风格，并出版了《钢琴演奏的艺术》，这是最早有关键盘演奏的理论性教程。也因此他可以被称为“钢琴演奏之父”。

随着维也纳轻动作机钢琴的改进，海顿和莫扎特能免确立奏鸣曲式的结构模块之一：个性化旋律从背景中清晰地凸现出来。

克莱门蒂和贝多芬都喜欢更重的英国钢琴。英国钢琴的槌击方式能产生出一种更强、更清脆的音色。为此克莱门蒂还提出了一种系统的方法来加强弱指的力量。和贝多芬同时代的车尔尼也支持贝多芬这种强有力的弹奏方式，为了加强弹奏的速度和流畅性车尔尼专门写了钢琴练习曲。

延音踏板的使用使得舒曼和肖邦能够演奏出曼妙而富于有诗意的音色。肖邦认识到了手的根本弱点并为此写下了他的技巧性练习曲《钢琴练习曲Op.10》和《钢琴练习曲Op.25》。

李斯特继续沿着肖邦的道路前进，但他追求更强烈的音色。为了支持李斯特那气势磅礴的演奏风格，钢琴制作者们给琴键增加了数盎司的阻力。

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